محمود فوزى السيد يكتب: «وهم الأرقام» يُشعل المنافسة بين نجوم الأغنية
هل تحتاج الأغنية الناجحة إلى تدليل بالأرقام من منصات الاستماع للأغانى لإثبات تفوقها؟!.. البعض يبنى إجابته على ضرورة أن يصاحب الأغنية أرقام مليونية كدليل على نجاحها، بينما يرى البعض الآخر أن الأرقام لا يمكن أن تعبر أبداً عن نجاح أغنية من عدمه وأن تأثيرها على الجمهور هو العامل الأهم فى إثبات النجاح وليس الأرقام فقط.. وفى رأيى أن أصحاب المنطق الثانى هم الأقرب للواقع فتأثير الأغنية فى الشارع -زمان- وعلى مواقع التواصل الاجتماعى -حالياً- هو الأهم فى حسابات النجاح.
فى التسعينات وبداية الألفية كانت سماعات محال بيع الكاسيت، ووضع المطرب «على السماعة»، وهو مصطلح خاص ببائعى الكاسيت وقتها، يعنى أن يظل مطرب معين وربما أغنية معينة هى التى يتم وضعها على «سماعات المحل» طول الوقت، دليلاً على نجاح الأغنية و«الشريط» وصاحبه، وكانت تُعد من عوامل الجذب للجمهور فى الشارع لشراء «الشريط»، وكذلك كانت «سماعات السيارات» وحرص الشباب على وضع مطرب معين وألبومه الجديد فى كاسيت السيارة والاستماع إليه بصوت عالٍ دليلاً آخر على نجاح أغنية أو «شريط كاسيت» لمطرب بعينه. كان الجمهور فى الشارع هو صاحب الكلمة الأولى والأخيرة فى نجاح مطرب أو شريط عن غيره، وهى الأمور التى كانت تترجم على الفور إلى أرقام مبيعات «معروفة» ومسجَّلة ومعلنة من شركة الإنتاج عن حجم مبيعات ألبومها، وفى ذلك تنافس المتنافسون لسنوات طويلة بأرقام حقيقية تخرج من شركات الإنتاج عن حجم طباعة «الشريط» وحجم مبيعاته. ومن هنا كانت بورصة النجاح والنجومية يتم قياسها بشكل دقيق، فلا يمكن أن يخرج مطرب ليؤكد أنه متصدر المبيعات أو محتكر للنجاح من منافسه لأن الأرقام والشارع لا يكذبان.
ومع مرور الزمن وإغلاق تلك البورصة لأبوابها مع انقراض «شريط الكاسيت» ومن بعده الـCD وإغلاق العديد من شركات إنتاج الكاسيت لأبوابها إثر أزمة عُرفت وقتها بأزمة «التسريب»، أى تسريب الألبومات من خلال مواقع قرصنة على شبكة الإنترنت، عاش سوق الغناء فترة من عدم الاتزان ونُدرة الإنتاج بسبب ارتفاع تكاليف إنتاج ألبوم غنائى كامل، إلى أن جاءت منصات الاستماع للموسيقى المختلفة، والتى خلقت بديلاً للمطربين عن شركات الإنتاج عندما مكَّنت المطرب من تقديم أغنية واحدة «سينجل»، وفى حال تحقيقها عدداً كبيراً من المشاهدات يحقق المطرب من خلالها مكاسب مادية.. إلا أن تلك المنصات والوسائل توغلت، خلال السنوات القليلة الماضية، فى قلب سوق صناعة الأغنية واختلفت مسمياتها وانتشرت بشكل كبير، وبدأت هى الأخرى فى المنافسة فيما بينها للفوز بأكبر عدد من ألبومات النجوم لإثبات تميزها، وبالتالى نجاحها فى سوق المنافسة بين المنصات. ومن أجل ذلك بدأت كل منصة تخرج ببيانات «مستمرة» عن قائمة الأعلى استماعاً لديها، وهو ما خلق حالة من التضارب الشديد بين المنصات وقوائمها المختلفة، فتجد أحد المطربين يحتل الصدارة فى منصة معينة، بينما الرقم 3، على سبيل المثال، فى قائمتها يحتل المرتبة الأولى على منصة أخرى، مما خلق حالة جديدة من المنافسة بين النجوم والمحبين فى نفس الوقت، كل منهم يدلل على نجاحه بأنه الأعلى استماعاً على منصة معينة، بينما يحاربه الآخر بنفس السلاح مستخدماً قوائم منصة أخرى.
الغريب فى الأمر أن عدداً كبيراً من تلك المنصات من الأصل تحتاج لإعادة النظر فى مستوى المصداقية لديها، حيث إنها لا تعلن أرقام الاستماع، وإنما تعلن عن قائمتها فقط دون إرفاق الأرقام الحقيقية للاستماع. وأغلب الظن أن ذلك لعدم الإفصاح عن أرقام مستخدمى المنصة نفسها. من يدرى؟ ربما يكون جمهور المنصة مثلاً لا يزيد على مليون شخص، وبناء على نسب استماعهم يتم إعداد تلك القوائم، وهل يتم احتساب رقم الاستماع لمرة واحدة أم يتم احتساب استماع نفس المستخدم مائة مرة؟! وهل تم دعم تلك الأغنيات مثلاً بإعلانات مدفوعة الأجر لزيادة نسب الاستماع، أم أن النسب كلها طبيعية بدون تدخل أو دعم «بدليل تصدُّر مطرب غير معروف أو أغنية لم تحقق أى نجاح جماهيرى للقائمة أحياناً»؟!.. كلها أسئلة تحتاج إلى إجابات حول تلك المنصات «إلا ما ندر منها من يعلن بالأرقام الحقيقية» لمعرفة التأثير الحقيقى لكل مطرب وأغنية يدَّعى صاحبها أنه «صاحب التريند» والأعلى استماعاً والأكثر نجاحاً.
