كافح ليبقى حاضرا لا يغيب ..عمرو دياب صوت يقاوم تجاعيد الزمن
أحيانًا لا يكون المطرب مجرد صوت نسمعه، وإنما زمن كامل نعود إليه.
أغنية واحدة يمكن أن تفتح بابًا في الذاكرة، فنجد أنفسنا فجأة في شارع قديم، أو أمام وجه غاب، أو في عمر لم يعد موجودًا إلا داخلنا.
وهكذا هو عمرو دياب بالنسبة لي.
لم يكن يومًا مجرد مطرب يغني أغانيه، بل كان دائمًا جزءًا من العمر الذي عشناه.
أتذكر «ميال» كما لو أنها حدثت بالأمس.
كان ذلك في شتاء عام 1989. كنت قادمًا من مطروح إلى الإسكندرية، في السنة الأولى من الجامعة. كان المطر ينزل فوق رأسي وجسدي، وكنت أسير في شوارع محطة الرمل، وتحديدًا في شارع صفية زغلول.
وفجأة، خرج صوت من مكان ما: «ميال.. ميال».
لم تكن أغنية بالنسبة لي. كانت لحظة. كان المطر جزءًا من اللحن. كانت الإسكندرية كورسًا خلفيًا.
وكان عمرو دياب يغني، بينما كنت أنا أمشي في اتجاهي، وصدى الأغنية يلاحقني كما يلاحقني خيالي.
لم أكن أعرف وقتها أن تلك الأغنية ستظل كل هذه السنوات معلقة في ذاكرتي، وأن صوت المغني سوف يقاوم تجاعيد الزمن. لم أكن أعرف أن صوت عمرو دياب سيصبح جزءًا من مشهد كامل؛ مطر الإسكندرية، وشوارعها، وقلق البدايات، وشاب جاء من مطروح يحمل أحلامًا كثيرة ولا يعرف إلى أين ستقوده الحياة.
لكن الأغاني الكبيرة لا تنتهي عندما ينتهي صوتها.
هي تظل فينا.
تنتظر لحظة ما، ثم تعود فجأة.
تسمع «ميال» بعد سنوات طويلة، فتكتشف أنك لم تسمعها فقط، وإنما عادت بك إلى نفسك القديمة.
إلى الشخص الذي كنت عليه.
إلى عمر مضى، ولم يعد ممكنًا استعادته إلا من خلال أغنية.
والغريب أن عمرو دياب نفسه، رغم كل هذه السنوات، ما زال يحمل شيئًا من ذلك الشاب الذي كان يغني «ميال».
كبرت السنوات، وتغيرت الموضة، وتبدلت الأذواق.
جاءت أجيال لم تكن قد وُلدت عندما غنى «ميال»، ثم وجدت نفسها تستمع إلى عمرو دياب وتردد أغانيه. أما هو، فظل يذهب إلى الأمام. لم يقف طويلًا أمام نجاحاته القديمة. لم يقل: لقد صنعت «نور العين»، إذن يكفيني أن أعيش على مجدها.
ولم يقل: «تملي معاك» كانت كافية، فلنبحث عن أغنية تشبهها.
كان دائمًا يعرف أن النجاح الحقيقي ليس أن تكرر نفسك، وإنما أن تظل قادرًا على أن تفاجئ نفسك قبل أن تفاجئ جمهورك.
وهذا ما يجعل تجربة عمرو دياب مختلفة.
هو لم يكن مطربًا يطارد الزمن، بل كان يمشي معه. كلما تغير العصر، حاول أن يفهمه، وكلما تغيرت أذن الجمهور، حاول أن يسمعها.
وكلما ظهرت أجيال جديدة، لم يتعامل معها باعتبارها أجيالًا غريبة عنه، بل حاول أن يعرف ما الذي تحبه. هنا يكمن سر بقائه. الفنان الذي يرفض أن يتحول زمنه إلى ذكرى.
أما الفنان الذي يفهم زمنه، فيظل جزءًا منه. وعمرو دياب ظل دائمًا جزءًا من زمنه.
كان يصدر الموضة في كل شيء؛ في الأغنية، والإيقاع، والملابس، وقصة الشعر، وطريقة التصوير، وحتى في شكل النجم الذي يطل على جمهوره. كان يغير القالب قبل أن يصبح القالب قديمًا. ولهذا ظل دائمًا قادرًا على أن يقول: أنا هنا.
عمرو، عبر مشواره، انتقل من جيل إلى جيل بمنتهى المرونة. الشاب الذي كان يسمعه في «شوقنا» أو «ميال» أصبح والدًا لابنة أو ابن، وأصبحا يسمعان معًا «تملي معاك»، ثم جاء جيل آخر يعرفه من أغنيات جديدة. أجيال وأجيال يجمعهم عمرو دياب.
وهو يتنقل من ملحن إلى آخر بمرونة راقص باليه؛ من هاني شنودة إلى حجاج عبدالرحمن وياسر عبدالرحمن، إلى خليل مصطفى، إلى حسام حسني، ثم ناصر المزداوي وإبراهيم فهمي وحميد الشاعري، ثم إلى شريف تاج وعمرو طنطاوي، ووليد سعد، إلى عمرو مصطفى ومحمد يحيى ونادر حمدي وطارق مدكور وفهد. في كل ملحن وموزع موسيقي من هؤلاء كان يتنقل بينهم برغبة الباحث عن قطعة من الذهب.
ومن الشعراء: مجدي النجار، ومدحت العدل، وأحمد شتا، وعبدالمنعم طه، وتامر حسين، وأيمن بهجت قمر، وخالد تاج الدين، إلى رزام وغيرهم. ولا بد أن نذكر شركة صوت الدلتا، وكذلك «عالم الفن» بقيادة مايسترو الإنتاج المصري محسن جابر. إنها رحلة غناء مليئة بالمحطات، وفي كل محطة علامة تدل على الاجتهاد.
ليس من السهل أن يعيش مطرب في ذاكرة ثلاثة أو أربعة أجيال، دون أن يتحول إلى مجرد ذكرى.
لكن عمرو دياب لم يكتفِ بأن يكون جزءًا من الماضي.
كان دائمًا يريد أن يكون جزءًا من الحاضر.
واليوم، عندما أستمع إلى أغانيه الجديدة، أجدني أقول لنفسي:
اكبر بقى يا عمرو!
ثم أضحك.
لأنني أعرف أنني أنا الذي كبرت، واكتسى شعري باللون الأبيض، وأعترف أنني استسلمت له «للشعر الأبيض». أما هو، فما زال يتعامل مع الحياة بالطريقة نفسها. روح شابة. إحساس متدفق. مغامرة لا تتوقف.
وكأنه قرر منذ البداية ألا يسمح لشهادة الميلاد بأن تشرح له من هو.
في أغانيه الجديدة، من «لولا البنات» و«الألوان»، إلى «جيتلك» و«حبيتك»، و«غيابه فرق»، و«أنا معاك»، و«المفضل»، و«وانتي جنبي»، و«بحاول»، و«12 بالليل»، و«سلام كبير»، و«اتأخر عتابنا»، تشعر بأن الرجل لا يزال ينظر إلى الأغنية باعتبارها مغامرة جديدة.
لا تزال هناك رغبة في التجريب.
ولا يزال هناك بحث عن إحساس مختلف.
ولا تزال هناك طاقة شاب يرفض أن يقف في المكان نفسه.
قد نختلف حول أغنية، وربما ترفضها وتقول: «إيه ده؟!»، ولكنك قطعًا سوف تحب أخرى أكثر، ونرى أن تجربة هنا أكثر اكتمالًا من تجربة هناك. لكن الحالة كلها تظل حاضرة. وهذا هو الأهم.
عمرو دياب لم يعد يثبت أنه يستطيع الغناء. لقد أثبت ذلك منذ سنوات طويلة. هو الآن يثبت شيئًا آخر:
أن الفنان الحقيقي يمكن أن يعبر كل هذه السنوات، دون أن يفقد علاقته بالحياة. أن يظل قادرًا على أن يحب الأغنية الجديدة.
أن يبحث عن لحن جديد. أن يجرب إيقاعًا مختلفًا. أن يدخل الاستوديو كما لو أنه لم ينجح بعد. هذه ليست مسألة عمر.
إنها مسألة روح.
هناك أناس أصغر منك بعشرين عامًا، لكنهم يعيشون وكأنهم انتهوا.
وهناك من تجاوزوا أعمارًا كثيرة، لكنهم ما زالوا يملكون قلبًا يندهش، وعينًا ترى الجمال، وروحًا تريد أن تبدأ من جديد.
وعمرو دياب من هؤلاء.
لذلك، حين نسمع صوته اليوم، لا نشعر أننا أمام مطرب يحاول أن يخفي عمره، بل أمام فنان لا يرى أن العمر مشكلة أصلًا.
هو لا يقول لنا: أنا شاب. هو فقط يغني. والأغنية تقول كل شيء.
تقول إن القلب يمكن أن يظل شابًا.
وأن الإنسان لا يكبر بالسنوات وحدها.
وأن بعض الناس، مهما مرت الأيام، يظلون قادرين على أن يتركوا نافذة مفتوحة للدهشة.
بالنسبة لي، عمرو دياب هو ذلك الصوت الذي بدأ من شوارع بعيدة، وعبر كل هذه السنوات، حتى وصل إلى شارع قديم في الإسكندرية.
كلما سمعته، أعود إلى هناك.
إلى المطر. إلى محطة الرمل. إلى شارع صفية زغلول.
إلى شاب كان يمشي ولا يعرف أن الأيام ستأخذه بعيدًا.
وربما لهذا أنا معجب بعمرو دياب. ليس لأنه لم يكبر، بل لأنه يذكرني بأنني كنت شابًا ذات يوم، وتركت مدينة مرسى مطروح إلى الإسكندرية ثم إلى القاهرة، بينما دياب هاجر من بورسعيد إلى القاهرة أيضًا. نعم، إنه يشبهني في بعض الأشياء.
وبأن ذلك الشاب، رغم كل ما حدث، ما زال يعيش في مكان ما داخلي. عمرو دياب أكبر الآن.
نعم... لكن قلبه لم يكبر. وهذه هي الحكاية.
فالعمر ليس رقمًا في شهادة الميلاد.
العمر هو أن تظل قادرًا على أن تقول للحياة: أنا معاك.
وأن تظل، بعد كل هذه السنوات، قادرًا على أن تسمع أغنية جديدة... فتشعر أنك ما زلت تمشي تحت المطر.
في شوارع الإسكندرية.
وفي قلبك صوت قديم يقول:
ميال.. ميال.
■ ■
عمرو دياب، حتى الآن، يبدو كأنه ما زال ينتظر.
أغنية. لحنًا. إيقاعًا. جمهورًا. حفلًا. لحظة جديدة. وهذا هو الشباب الحقيقي. ليس أن تبدو أصغر، بل أن تظل راغبًا. أن تظل قادرًا على أن تقول: أريد أن أجرب. أريد أن أبدأ. أريد أن أذهب إلى مكان لم أذهب إليه من قبل. لهذا، ربما لا يكون عمرو دياب قد رفض أن يكبر. ربما هو فقط رفض أن يسمح للعمر بأن يحرر أو يكتب عنه. شهادة الميلاد تقول رقمًا، لكن الأغنية تقول شيئًا آخر.
تقول إن القلب لا يقرأ الأوراق الرسمية، ولا يعرف تاريخ الميلاد.
القلب يعرف فقط ما يشعر به.
عمرو دياب، طوال مشواره، كان يطارد هذا الشعور.
الشعور الذي جعل شابًا، في أول يناير 1989، وهو يستقبل عامًا جديدًا، يمشي تحت المطر في شوارع الإسكندرية، بينما صوت «ميال» يطارده من مكان إلى آخر. واليوم، بعد كل هذه السنوات، أسمع عمرو دياب من جديد، فأجد أن الصوت ما زال شابًا. لكنني أنا الذي تغيرت.
لم تعد حبات المطر تعانق رأسي بالطريقة نفسها.
ولم أعد أزور شوارع محطة الرمل كما كنت أفعل كل شتاء.
ولم يعد الشاب الذي كان يمشي هناك هو أنا. لكن الأغنية ما زالت تعرف الطريق. تأتي من بعيد، وتفتح باب الذاكرة، وتعيدني إلى هناك. إلى شارع صفية زغلول.
إلى الشتاء. إلى عمر لم يكن يعرف أنه سيمضي بهذه السرعة.
ثم أسمع عمرو دياب يغني، فأبتسم.
وأقول له: اكبر بقى يا عمرو... ثم أكتشف أنني لا أقصد عمره.
أقصد كل السنوات التي مرت. كل ما تغير. كل ما فقدناه.
كل ما كبر فينا. أما أنت...
فما زلت، بطريقة ما، واقفًا هناك.
في المطر.
في الإسكندرية.
تغني: ميال.. ميال.
