اللغز المصري في جوائز الأوسكار
جاء اختيار فيلم «القصص» للمخرج أبوبكر شوقى لتمثيل مصر فى فئة أفضل فيلم أجنبى بجوائز الأوسكار 2027 ليفتح باباً من التساؤلات التى أصبحت ألغازاً بالنسبة لى ولعدد كبير من المهتمين بالفن السابع فى مصر. التساؤلات ليست عن جودة الفيلم أو القضية التى يطرحها، خاصة أنه حصل على جائزة التانيت الذهبى لأفضل فيلم فى مهرجان قرطاج، وشارك فى العديد من المهرجانات الدولية وحصل على إشادات متعددة، وهو بالفعل فيلم متميز أعتقد أنه سيصل لمراحل متقدمة فى التنافس على الجائزة.
ما يعنينى هنا ليس الفيلم بقدر الاهتمام بالسينما المصرية التى تجاوزت أكثر من 125 عاماً وشاركت من قبل بـ38 فيلماً فى هذه المسابقة، لم يحصل أى فيلم مصرى على الجائزة، بل نسج البعض من النقاد والمؤرخين السينمائيين حكايات عن أفلام رُشحت ووصلت لتصفيات متقدمة مع أنها لم تشارك أصلاً فى «الأوسكار».
منها، على سبيل المثال لا الحصر، فيلم «الناصر صلاح الدين» الذى قيل عن استبعاده من المراحل الأولى إنه كان بسبب ساعة يد كان يرتديها أحد المجاميع فى الفيلم، فى حين قال لى أحد النجوم، يشغل منصب رئيس أحد أهم المهرجانات العربية، إن من أسباب استبعاده خوذة البطل صلاح الدين التى تتطابق مع خوذة ظهرت فى فيلم فرنسى، فى حين أكد بعض النقاد أن فيلم «الحرام» لفاتن حمامة وزكى رستم وصل للتصفيات قبل النهائية من الجائزة مع أنه لم يشارك أصلاً.
المتتبع لتاريخ الأوسكار يجد أن أول حفل توزيع لجوائزه فى عام 1929، وهى تُمنح سنوياً من قبَل أكاديمية الفنون وعلوم الصور المتحركة، أما جائزة أفضل فيلم روائى دولى فتم استحداثها على مرحلتين، كانت الأولى عام 1947 عندما بدأت الأكاديمية فى تكريم الأفلام غير الناطقة بالإنجليزية من خلال منحها جوائز شرفية، وفى عام 1956 تم تأسيس جائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية تتنافس عليها كل الأفلام الروائية من كل دول العالم غير الناطقة بالإنجليزية، وشاركت مصر فيها لأول مرة عام 1958 بفيلم «باب الحديد» ليوسف شاهين، وشهدت فترة الستينات مشاركة قوية للفيلم المصرى فيها بسبعة أفلام، وتناقصت بعد ذلك لدرجة أن فى الثمانينات لم تشارك مصر إلا بفيلم واحد «أهل القمة» 1981، وسرعان ما سجلت وجوداً قوياً فى بداية الألفية حتى الآن.
السؤال الذى أعتبره لغزاً: لماذا لم تفُز السينما المصرية بهذه الجائزة أو حتى الوصول للمرحلة الأخيرة؟
إذا سألت أى ناقد فنى عربى هذا السؤال سيجيب بأن لجان التحكيم فى الأوسكار لها معايير مختلفة تتدخل فيها المصالح والسياسة بشكل كبير، وسيضرب لك العديد من الأمثلة، مثل فيلم «الجنة الآن» للمخرج الفلسطينى هانى أبوأسعد والذى وصل للتصفيات النهائية، وكاد أن يحصل عليها وراحت الجائزة لفيلم آخر، بل إن البعض يذهب إلى أن أعمال المهرجانات والفعاليات الدولية يجب أن تكون لها مواصفات خاصة تتماشى مع ذائقة القائمين على الفن هناك، وهو أمر حاولت السينما المصرية تقديمه من خلال الدولة عندما أنتجت فيلم «المسافر» عام 2010 ليحصد جوائز المهرجانات فى الخارج، وجاءت النتائج مخيبة للآمال، بل لم يُرشَّح أصلاً للأوسكار، ورُشح ساعتها الفيلم المصرى «رسائل بحر» للمخرج داود عبدالسيد بدلاً منه.
ما يقرب من 70 عاماً ولم ننافس بقوة على الأوسكار، حتى إن اختيار الفيلم المصرى من اللجان شهد صراعات على أحقية الجهة التى ترشح للأوسكار، فكانت البداية من لجان تحددها وزارة الثقافة بالتعاون مع جمعية كُتاب ونقاد السينما، ثم لجان من المهرجانات، سواء مهرجان القاهرة السينمائى الدولى أو مهرجانات أخرى، ثم خلافات على أحقية من يرشح الأفلام، حتى انتهى الأمر لنقابة السينمائيين التى تشكل لجنة لاختيار الفيلم.
نحن نضع الأعذار الواهية وننسى أو نتناسى أن صناعة السينما المصرية فى الفترة الأخيرة تواجه تحديات كبرى لدرجة أن البحث عن فيلم مصرى يمثل السينما المصرية فى مهرجاناتنا أمر صعب المنال وصداع دائم لدى رؤساء المهرجانات المصرية.
