أشرف غريب يكتب: مائة عام من السينما الروائية في مصر
أشرف غريب يكتب: مائة عام من السينما الروائية في مصر
بعد ثلاثة أيام، وبالتحديد في السادس عشر من هذا الشهر يكون الفيلم الروائي الطويل في مصر قد أتم عامه التاسع والتسعين، وفي اليوم التالي مباشرة تدخل السينما الروائية في مصر عامها المائة، ففي ذلك اليوم من عام 1927 عرضت المنتجة والممثلة عزيزة أمير فيلم «ليلى» الصامت الذي تم التعارُف عليه باعتباره أول فيلم روائي طويل في مصر، قبله كانت هناك محاولات كثيرة لتقديم أفلام روائية، لكنها كانت قصيرة من حيث مدتها الزمنية، فضلاً عن بساطة موضوعاتها، ففي عام 1919 عرضت سينما الكلوب الحسيني أو الكلوب المصري بحي الحسين، الفيلم الروائي القصير «مدام لوريتا» من إخراج الإيطالي «ليونار لاريتش» وبطولة فوزي الجزايرلي وأعضاء فرقته، وتدور أحداث الفيلم المأخوذة عن مسرحية هزلية للفرقة ذاتها حول خادم يحاول مغازلة سيدته الأجنبية، فتوسعه ضرباً بالمقشة بمساعدة الجيران الذين تدخّلوا في الشجار دون أي سبب.
وفي العام التالي قام علي الكسار وأمين صدقي ببطولة فيلم روائي قصير آخر بعنوان «الخالة الأمريكانية» من إخراج «بونفيللي»، وتم عرضه يوم الاثنين العاشر من مايو 1920 بسينما راديوم (مكان مسرح الريحاني حالياً بشارع عماد الدين)، والتي كان يملكها مخرج الفيلم، والعمل الذي لم تزد مدته على ثلاثين دقيقة مأخوذ عن المسرحية الإنجليزية الشهيرة «خالة تثارلي»، التي قدمها الممثل عبدالمنعم إبراهيم والمخرج السيد بدير -في ما بعد- في الفيلم المعروف «سكر هانم»، ثم يعاود المخرج الإيطالي لاريتش تقديم فيلم كوميدي آخر من فصل واحد (حوالي ربع ساعة) من بطولة فوزي منيب وفرقته، ويحمل عنوان «خاتم سليمان» أو الخاتم السحري، أو خاتم المُلك، كما ذكرت بعض المصادر.
وبعد أن قدم الإيطالي المتمصر فيكتور روسيتو في يوليو 1923 فيلمه «في بلاد توت عنخ آمون»، بالتزامن مع اكتشاف مقبرة الملك الفرعوني، والذي بلغت مدته نحو ثمانين دقيقة، توالت محاولات تقديم الفيلم الكوميدي، فقام أمين عطا الله سنة 1924 بتمثيل فيلم «الباشكاتب» من إخراج محمد بيومي الذي أخرج بالتزامن معه تقريباً فيلماً آخر هو «برسوم يبحث عن وظيفة»، غير أن كل هذه التجارب كانت مجرد محاولات عابرة لتقديم فيلم روائي طويل، ولم تستطع أن تخلق تياراً واضحاً في هذا الاتجاه.
إلى أن جاء السادس عشر من نوفمبر 1927 واستضافت سينما ميترو بول بالقاهرة، وفي حضور كبار رجال الثقافة والاقتصاد والمجتمع، أمثال طلعت حرب، وأمير الشعراء أحمد شوقي، العرض الأول لفيلم «ليلى»، الصامت، من بطولة وإنتاج عزيزة أمير، أما الإخراج فقد تولاه أكثر من اسم، بدءاً بالمغامر التركي وداد عرفي الذي اختلف مع منتجة الفيلم بعد أن قام بتصوير نحو 1500 متر من الفيلم، ثم حسن الهلباوي الذي كان موظفاً حكومياً حالت قوانين الوظيفة دون الاستمرار في مهمته، فآلت المهمة إلى كل من أحمد جلال الذي أعاد ترتيب المشاهد التي قام بإخراجها الفنان ستيفان روستي لسابق خبرته بالسينما وقت أن كان يجوب دول أوروبا بحثاً عن عمل قبل أن يستقر تماماً في مصر.
ورغم العراقيل التي وضعها أصحاب دور العرض اليهود أمام هذا الفيلم، ورغم الخلاف الذي نشأ بين شركة «إيزيس فيلم» لصاحبتها عزيزة أمير وشركة «كوندور فيلم» لصاحبيها إبراهيم وبدر لاما، منتجي فيلم «قبلة في الصحراء» حول أسبقية أي من الفيلمين في العرض التجاري، ولأحقية أي منهما في ريادة الفيلم الروائي الطويل، فقد حسمت تواريخ عرض الفيلمين أمر الريادة إلى فيلم «ليلى»، الذي سبق عرض الفيلم الثاني بعدة أسابيع، حيث تم عرض «قبلة في الصحراء» في فبراير 1928.
وعليه فإن نوفمبر من العام القادم 2027 تكون السينما الروائية الطويلة في مصر قد أتمت عامها المائة، ولذلك فإنني أدعو من الآن إلى الانتباه إلى هذه المناسبة المهمة، واعتبار عام 2027 كله عاماً للسينما، يتم خلاله تنقية تاريخنا السينمائي من كل الشوائب والنواقص التي علقت به، وأن تقوم وزارة الثقافة بتشكيل لجنة متخصّصة للقيام بهذه المهمة، تنتهي إلى وضع كتاب تكون فيه خلاصة ما اطمأنت إليه هذه اللجنة، حتى يصبح لدينا تاريخ صحيح ومعتمد للفن السابع في بلادنا، مع إقامة مؤتمر ضخم يمكن من خلاله إعادة اكتشاف وترميم كلاسيكيات السينما المصرية، وتكريم أسماء كثير من الرواد الأوائل الذين أخذوا على عاتقهم النهوض بهذا الفن الذي كان وليداً قبل نحو مائة عام، وجمع شتات المواد الأرشيفية المتعلقة بتاريخنا السينمائي، الذي تسرّب بفعل فاعل إلى كثير من الدول العربية، التي ربما اهتمت بتاريخنا أكثر من اهتمامنا نحن.
وهذه الاحتفالية يجب ألا تقتصر فقط على وزارة الثقافة، إذ لا بد أن تشارك فيها كل المؤسسات الثقافية والجمعيات السينمائية والمهرجانات الكبرى في القاهرة والإسكندرية والجونة والمهرجان القومي للسينما المصرية إن وجد، وكل المهتمين بالسينما في بلادنا، فضلاً عن البحث في كل المشكلات التي تُعرقل صناعة السينما، سواء من حيث القوانين المعطلة أو آليات التنفيذ، حتى تستعيد السينما المصرية سابق عهدها الذي كانت فيه مصدراً مهماً من مصادر الدخل القومي في مصر، إذن فالحدث شديد الأهمية ولا يتكرّر إلا كل مائة عام، والسينما نفسها تستحق منا كل اهتمام.. فهل من مجيب؟
