محمود فوزي السيد يكتب: «مش هتكرر».. وجه تامر حسني الناضج
محمود فوزي السيد يكتب: «مش هتكرر».. وجه تامر حسني الناضج
من عرف تامر حسنى فى مرحلة البدايات تأكد يقيناً أن هذا الشاب الموهوب الباحث عن الفرصة لن يستسلم يوماً لفكرة أن يكون مجرد رقم فى معادلة نجوم الغناء المصرية -الصعبة- وأن أهدافه لا يمكن أن تقتصر على الوجود -مجرد الوجود- فى المنافسة، وإنما جاء حاملاً لمشروع نجاح يجعله رقماً صعباً فى بورصة نجوم الأغنية الحديثة.. بألبوم تلو الآخر وأغنية بعد الأخرى ونجاح يبنى عليه نجاحاً أكبر. تحول تامر حسنى إلى أحد أهم المطربين، ليس فى مصر وحدها، بل فى العالم العربى أيضاً، ليتحول هو نفسه ونجاحه إلى هدف يتنافس المتنافسون لتحقيق ما حققه من نجاح.
ربما استعان فى الطريق بالسينما، لترسيخ شعبيته وخلق مساحات أوسع من الجمهور، لكنه يوماً لم ينسَ أنه «مطرب بيمثل»، وليس العكس، كانت الأغنية دائماً هى محور الارتكاز لمشروعه، ظل لسنوات «يجرب» كل شىء، كل أشكال الموسيقى والألحان والكلمات والتصوير -طبعه كده- هو لا يمل من تجربة الجديد، حتى إن لم يحالفه الحظ أحياناً فى «التجربة»، لكن فى الأغلب تترك تجربته أثراً إيجابياً وعلامة مسجلة فى مشواره.
هذا الصيف أطلق تامر حسنى «تجربته» الجديدة فى ألبوم «مش هتكرر»، وهى التجربة التى تبدو كل علامات النضج على ملامحها «كلمات وألحاناً وأداءً»، تجربة قرّر خلالها التحرّر من ضغوط المنافسة والتركيز فقط على المنتج الفنى، فتح المجال لتعاون فنى أوسع مع المبدعين من الشعراء والملحنين والموزعين، مع احتفاظه الكامل بحقوق تطويع الكلمات والألحان والموسيقى لتشبه شخصيته، لا العكس، ليخرج لجمهوره واحداً من أجمل وأقوى ألبوماته على المستوى الفنى، وفى الوقت نفسه أحد أهم الألبومات المتنافسة على صدارة هذا الموسم الغنائى.
يبدأ الألبوم بأغنية «بنت مين»، وهى «هيد الألبوم» التى اختارها تامر لتكون أولى أغنياته، وهى واحدة من أجمل أغنيات الألبوم من كلمات أمير طعيمة، ولحن عمرو مصطفى، وتوزيع الموسيقار عادل حقى، الذى اعتمد فيها على شكل موسيقى «الفلامنكو»، وتُعد الأغنية هى اللقاء الأول بين عمرو مصطفى وتامر حسنى خلال مشوارهما، وأظن أن عمرو مصطفى هو أحد أهم المكاسب فى ألبوم تامر الجديد، ويدخل هذا التعاون ضمن فكرة فتح تامر المجال للتعاون مع أسماء جديدة لم تكن موجودة فى ألبوماته من قبل، والحقيقة أن بصمة عمرو مصطفى واضحة بشكل كبير على تفاصيل صناعة الألبوم بأربع أغنيات، هى «بنت مين، ويا خسارتنا، وعايزك توعدينى، وباعيش على الذكرى»، وحسب الترتيب لأغنيات الألبوم فإن الأغنية الثانية هى «وش الخير»، التى أعتبرها -حسب ذوقى الشخصى- أجمل أغنية فى الألبوم، وهى من كلمات تامر حسنى، بمشاركة العائد بعد غياب الشاعر عبدالمنعم طه، ولحن تامر حسنى وكريم محسن وتوزيع النابلسى، لكن لماذا أعدّها أجمل أغنيات الألبوم؟.. لأنها لحن شرقى أصيل مغلف بإطار فلكلورى فى الموسيقى الأقرب لإيقاع «الملفوف السريع» المصرى.
مع الاستعانة بأصوات الآلات الشرقية، مثل الناى المصاحب دائماً لجملة «ده إيه ده اللى بيجرالى ده»، وكذلك فى الفواصل الموسيقية، وهى التوليفة التى صنعها الموزّع الموسيقى النابلسى ليخرج لنا أجمل أغنيات الألبوم، وهى أغنية تحمل حالة من البهجة فى الأداء الصوتى لتامر نفسه.. بعدها يعود عمرو مصطفى مع الشاعر تامر حسين والموزّع الموسيقى أحمد عادل، ليُقدّموا أغنية «يا خسارتنا»، وهى واحدة من أكثر الأغنيات الرومانسية فى الألبوم، وتحمل مزيج موسيقى صنعه الموزّع أحمد عادل، ما بين الإيقاع الشرقى المقسوم الهادئ، لكن دون التوغل فيه بشكل كبير أو استخدام الآلات المميزة له مثل «الطبلة والرق»، بل بالعكس اعتمد على الآلات الغربية التى تصدّرها «الجيتار الإلكترونى» فى الفواصل الموسيقية، مما يعطيها انطباعاً أقرب للموسيقى الغربية منها إلى الشرقية.. بعدها يقدّم الملحن بلال سرور كاتباً وملحناً أغنية «ما تيجى» التى تعتمد بشكل كبير على سهولة حفظ كلمة «ما تيجى»، باعتبارها «الإفيه» الدارج الذى يُمكن حفظه بسهولة، وهى أغنية تبدو مُعتمدة بشكل أكبر على الأصوات الجاهزة من تسجيل الآلات اللايف، وهى أغنية خفيفة، الهدف من وجودها إضفاء روح الصيف على الألبوم أكثر منها أغنية طربية، أو تقدم شكلاً موسيقياً جديداً.. بعد ذلك يقدّم تامر أغنية «مولعينها» كلمات مصطفى حدوتة، ولحن إيهاب عبدالواحد وتوزيع كوليبكس، وهى أغنية تعتمد على الشكل الموسيقى «دانس بوب» أو المقسوم الراقص، وتلعب فيه «الطبلة» دور البطولة.
ويبدو أن الهدف منها بشكل صريح هو استخدامها فى الحفلات اللايف، وهى نوعية من الأغانى اعتاد تامر تقديمها من قبل، مثل أغنية «حلو المكان»، وذلك لاستغلالها فى الحفلات.. ثم يعود عمرو مصطفى مع أمير طعيمة فى أغنية «عايزك توعدينى»، التى وزّعها تامر حسنى بمشاركة عمرو مصطفى، وهى أيضاً واحدة من أجمل أغنيات الألبوم، وتعتمد فى إيقاعها على «المقسوم القاعد»، أو الهادئ، وهى أغنية طربية كلاسيكية، وربما هذا هو ما أعطاها تلك المكانة المهمة فى الألبوم، وزاد من جمالها طريقة أداء تامر الهادئ المتماشى بشكل كبير مع اللحن والتوزيع الشرقيين للأغنية.. ويظهر بوضوح تأثر تامر حسنى الكبير واعتزازه بأغنيته «ناسينى ليه»، التى قدّمها فى ألبوم «عيش بشوقك»، وهى الأغنية التى كتبها تامر حسين ولحنها تامر على ووزّعها وسام عبدالمنعم، هى بكل ما تحمله الكلمة من معنى أيقونة فى مشوار تامر حسنى نفسه، ليأتى فى ألبومه الجديد، ويقدّم الحالة نفسها فى أغنية «قال فاكرنى» كلمات مصطفى ناصر ولحن محمد يحيى وتوزيع إلهامى دهيمة وأحمد حسام، الحالة الرومانسية نفسها التى أحبها الجمهور فى «ناسينى ليه» بلحن مختلف وضعه الموهوب محمد يحيى، واعتمد فيه الموزعان إلهامى دهيمة وأحمد حسام على النسق التصاعدى فى الموسيقى، بناءً على اللحن الذى وضعه يحيى، حيث تبدأ الموسيقى بهدوء شديد، ثم تتصاعد مع اللحن باستخدام «الدرامز والجيتار»، وكأنها صرخة شخص أراد التعبير عن قوة بعد ضعف أو انتصار بعد انكسار، خصوصاً أن تناول القضية مغاير تماماً لـ«ناسينى ليه»، التى كان يرجو فيها حبيبه للعودة إليه، بينما الأغنية الجديدة تظهره فى مظهر القوة وليس الترجى، واستخدم الموزعان آلات مثل الجيتار الإلكترونى والدرامز لإضفاء الإحساس بالثورة عليها لتخرج واحدة من الأغنيات المتنافسة على صدارة الألبوم.. يعود بعدها محمد يحيى كاتباً وملحناً لأغنية «مش هتكرر» من توزيع خالد نبيل الذى اختار أن يخرجها بشكل الـ«بوب ميوزك».
وعودة من جديد للألحان والتوزيعات الشرقية الأصيلة من خلال أغنية «فى القلب انت» كلمات تامر حسين ولحن عزيز الشافعى المعروف بتميّزه فى تقديم تلك الأشكال الشرقية فى الألحان وتوزيع حسام الصعبى الذى اعتمد فى توزيعها على «المقسوم القاعد» لإضفاء حالة من السلطنة على الغناء.. ثم تأتى أغنية «ماتمشيش»، كلمات ولحن تامر حسنى، وتوزيع شريف مكاوى، وهى أقرب أغنية فى الألبوم لشكل الهاوس المعروف، وهى أغنية صيفية بامتياز، ووجودها أصبح مهماً فى كل الألبومات خلال الفترة الحالية، خصوصاً مع تفاعل الجمهور معها فى الحفلات اللايف.. وعودة من جديد لألحان عمرو مصطفى فى الألبوم فى أغنية «باعيش على الذكرى»، الكلمات رومانسية وهى واحدة من إبداعات الشاعر الكبير أمير طعيمة فى الألبوم، والذى تعاون مع تامر فى عدد كبير من الأغانى فى الألبوم نفسه، منها «بنت مين، وعايزك توعدينى»، وتوزيع جلال فهمى. الأغنية يظهر فيها بوضوح أسلوب عمرو مصطفى التلحينى الذى اشتُهر به منذ بداياته، وهى من بين الأغنيات الرومانسية التى يعتمد تامر وجودها بقوة فى كل ألبوماته.. أما أغنية «دهب قشرة»، كلمات ڤانتا، ولحن محمد يحيى، وتوزيع يحيى يوسف، فتشعر بمجرد الاستماع إليها بأنك أمام الأغنية الشعبية الفلكلورية الصريحة فى الألبوم، وتلك المنطقة فى الألحان أبدع الملحن محمد يحيى فى تقديمها من قبل فى عدد كبير من الأغنيات، حتى كلماتها تعتمد على الموروث الشعبى، سواء فى التناول أو المفردات، مثل «يالاه تعيش وتاخد غيرها.. ياللى اشتريت ناس كنت فاكرهم دهب لكن طلعوا القشرة» وهى حالة شعبية شهيرة عندما يقرّر شخص السخرية ممن باعه بثمن بخس.
عودة من جديد للسلطنة واللحن والتوزيع الشرقى الأصيل من خلال الإيقاع المقسوم القاعد فى أغنية «متأثر بغيابه» كلمات تامر حسين ولحن عزيز الشافعى وتوزيع جلال حمداوى، وتنضم الأغنية لقائمة الأغانى الكلاسيكية الشرقية فى الألبوم، مثل «عايزك توعدينى، وفى القلب انت».. وآخر أغنيات الألبوم هى أغنية «اتحامى فيا» كلمات تامر حسنى وأحمد المالكى ولحن تامر حسنى ومحمد يحيى وتوزيع أحمد عبدالسلام، وتعتبر واحدة من أكثر الأغانى الرومانسية فى الألبوم، وهى بوب ميوزك، وعادة ما تكون موجودة فى كل ألبومات تامر حسنى، ويتم ضمّها للألبوم عادة، لتكون أغنية «الرقصة الأولى» فى حفلات الزفاف، ولذلك اعتمد الموزع فيها بشكل كبير على البيانو فى بداية الأغنية، ثم التصاعد الموسيقى باستخدام الجيتار الإلكترونى والدرامز.
أما مهمة الميكس والماستر للألبوم، فكانت من نصيب مهندس الصوت الموهوب هانى محروس، الذى تتضح بصمته بوضوح على جودة المنتج النهائى للأغنيات.. الألبوم فى تفاصيل صناعته، كما ذكرت فى البداية، يحمل الكثير من النّضج الفنى الذى يعيشه تامر حسنى، والذى استطاع تقديم توليفة مبهرة من الأغنيات والأشكال الموسيقية المتنوعة التى كانت نتيجتها واحداً من أقوى ألبومات موسم الصيف الغنائى الحالى.
